启功先生曾经在讲课中说到：书法的笔画全是弯的，没有绝对的直线。人人都知道写字要横平竖直，但真要写成平直的，那是很难看的。

书法艺术的线条没有绝对的直，所谓的直其实也是一种感觉，书法更强调取势，是“曲”中之直，如何运用“曲”，这就是书法线条的一个重要问题。

所以，我们要给笔画带来一些变化，特别是行书，更是如此。这节课咱们就来说说书法线条的“弯曲”，即笔画的俯仰向背。

俯仰的变化

先说俯仰，俯仰一般指的是书法中横向的线条，俯要下应，仰要上呼。简单粗暴理解的话，一般俯仰用于横向笔画。两头翘起，中间下沉是取仰势；两头下沉，中间拱起是取俯势。

咱们不废话，直接上干货，用图中范字来说明。

“集”，上部的“隹”四横基本都是上仰，最顶部的横画尤为明显。底部的长横则是十分明显的下俯。

“仁”，右边的两个短横，上俯下仰，相互呼应。

“帝”，顶部短横仰势，秃宝盖长横为俯势，下面的“巾”部短横也是俯势。

“天”，两横全部是仰势。

“無”，顶部横画略俯，中间横画略仰，下部长横下俯，底部横画略俯。

“时”，左边“日”顶部俯势，右边的“寺”三横皆仰势。

那么俯仰是否有内在的规律呢？通过上面这些范字，我们可以发现，上部的短横采用仰势的比较多，入笔笔势接上方来笔的，收笔笔势向上的，采用仰势的比较多；长横多俯势，底部的横画多俯势。