编者按：书法在老一辈革命家的生活中是余事，他们无心做书家，但他们的书法墨迹对广大人民群众的影响是巨大的。笔杆子和枪杆子同等重要，毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、任弼时、邓小平、陈云、彭真等革命家，用书法宣传政治主张，有极强的号召力，是团结人民打击敌人的有力武器。无论是在国内革命战争时期还是在抗日战争时期，中国共产党的政治家在来往信札、电文手稿、题字题词等方面普遍使用毛笔，为后人留下了大批具有历史文物价值的墨迹。

毛泽东书《沁园春·长沙》：独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层峦（林）尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否，向（到）中流击水，浪遏飞舟？

毛泽东始终对书法和诗词的研究孜孜以求，还把自己独特的精神气质融入到书法之中，从而逐步形成了具有自己独特神韵的书法艺术风格。在革命年代，他多次为部队题字，每次题字，点画如长枪大戟，运笔峻拔，势不可挡，而对将士和人民给予极大的鼓舞。新中国成立后，毛泽东的书法风格向外柔内刚、柔以抒情的方向发展，呈现出淡雅之风，唤起人们的愉快、向上、平和之情，给人无限的美的享受。

1958年3月，周恩来书李白诗《峨眉山月歌》：峨嵋（眉）山月半轮秋，影入平羌江水流；夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

从二十世纪三十年代后期到五十年代前期，周恩来的书法以行书、行草居多，偶尔有楷书、草书。他的楷书字形多呈纵长方形，与他的行书一致，结构严谨，笔力遒劲，静中有动，动中寓静，有清新爽朗的艺术效果。他的草书则势若行云流水，或伸或缩，用笔浓淡枯湿相间，变化自然。五十年代以后，他的书法用笔更加老辣、苍劲，入木三分，章法错落有致，不拘一格，正如古人所说的“人书俱老”、“出神入化”。

1951年5月，刘少奇为抗美援朝书画义卖展览会题词：唇亡齿寒辅车相依，披发撄冠众志成城。

刘少奇的书法，铁笔银钩，雄强雅健，似从颜真卿、柳公权和魏碑出，用笔沉稳凝练，厚重遒劲，斩钉截铁，表现出一个伟大革命家的风范和钢铁般的意志。

1940年5月，朱德书《出太行》：群峰壁立太行头，天险黄河一望收。两岸烽烟红似火，此行当可慰同仇。

朱德学习书法，比较集中地有三个时期。第一个时期，是他在读私塾那段时间，脱离“字格”之后，开始临帖，他当时临的是柳公权的《神策军碑》。第二个时期，是从1916年到1920年率护国军驻军泸州那段时间。据当时和他相处过的老人回忆，他在泸州时，学的是北碑，包括北魏、北齐、北周等碑。第三个时期，是全国解放后，朱德以学习黄庭坚的书法为主，他认为黄庭坚的字，肉丰而苍劲，态浓而意淡，巧藏于拙，秀出于伟。在黄庭坚的碑帖中，他最喜爱的是《戒石铭》和《幽兰赋》，他经常临摹，并且走到哪里就带到那里，因此，他晚年的书法苍劲古朴，深得山谷笔意。

 任弼时书法作品：攻无不克。

1947年，贺龙曾感慨：任弼时是内向人物，他是向内发展的，即在自己身上多下工夫，提高思想认识，加强修养。任弼时的书法正如其稳健、刚正的性格。

   1949年10月1日，邓小平题词：永远铭记着：在过去长期艰难的岁月里，人民英雄们用了自己的鲜血，才换得了今天的胜利。

邓小平的题字书法柔韧圆劲、气韵流畅，点画大小、长短、肥瘦、曲直等富于变化、和谐统一。起笔往往浓重，行笔却不失涩劲，有黄山谷书法的舒张放逸、雍容裕如，认真品读，令人心旷神怡，回味无穷。

   1985年，陈云书“咏竹句”：未出土时先有节，及凌云处尚虚心。

陈云从小刻苦练习毛笔字。在戎马倥偬的战争年代和新中国成立后的一段时期，他没有时间专门练习书法，直到晚年80岁高龄，他才重操翰墨，将写毛笔字作为每天的必修课，并且持之以恒，练了整整10年，留下了大量书法作品。他的书法作品，折射着他敦厚朴实的人品，稳重内敛的性格，恬静平和的心态，含蓄谨慎的作风，坚如磐石的精神以及气吞山河的胸怀。

  1938年，董必武为《新华日报》创刊题词：拥护抗战到底，为实现民族独立、民主自由、民生幸福的新中国而斗争。

董必武对书法和诗词有深厚的造诣，他的书法：文气、儒雅、中正、平和（取法唐楷）；他的诗，抒情言志，是丰富的内心生活的一个侧面，也是深厚文化素养的结晶。

 1946年，彭真为《东北日报》题词：全党全军再接再励（厉），为完成先烈未竟之业而奋斗。

彭真的性格耿直、刚硬。看他的书法，能体会到其中蕴含的气势和情怀，奔放洒脱，不拘一格。

  陈毅写给周恩来、邓颖超的书信（局部）。

陈毅的父亲是个文人，琴棋书画无所不通，尤擅书法。他从小受父亲的影响，兴趣广泛，一生多才多艺。他的书法纵横恢廓，顾盼生姿。

文字整理：王鹤瑾