油画：《平津战役-会师金汤桥》

作者：孙立新 白展望 窦红

材质：画布油彩

规格：220cm×450cm

创作年代：2009年

收藏：中国美术馆

【国家重大历史题材美术创作工程作品系列】 

 油画《平津战役-会师金汤桥》赏析

 孙立新、白展望、窦红合作的《平津战役》选取了会师金汤桥的场景，孙立新表示，入选国家重大历史题材美术创作工程的战争题材很多，因此不想重复类似的战争场面。“会师金汤桥是平津战役最出彩之处。”

1949年1月2日，东北野战军天津前线指挥部召开了作战会议，根据天津的地形和守敌布防特点，前线总指挥刘亚楼部署了“东西对进，拦腰切断，先南后北，先割后围，各个击破”的作战方针。东西对进的会师地点就是以金汤桥为中心的海河上下游地区。1949年1月14日上午10时，人民解放军从东西南三个方向向国民党守军发起总攻击，打响了解放天津的战役。经过一番激战，在突破外围城防后，于15日凌晨5时30分，东西对进的人民解放军在金汤桥会师，鲜艳的红旗插上了桥头，完成了“拦腰斩断”的作战目标，切断了国民党守军的南北联系，打乱了其作战部署，彻底动摇了国民党守军的信心。人民解放军胜利会师于金汤桥成为全歼守敌的关键，天津解放为促成北平的和平解放奠定了基础。

为了搜集历史资料，孙立新、白展望、窦红多次前往天津的平津战役纪念馆。找一个与众不同的画面切入点，也让他们煞费苦心。从现有的画面形式来说，与其他描述平津战役的历史画相比，还是很有新鲜感。

《平津战役——会师金汤桥》有两个重点，平津战役基本消灭了国民党的武装力量，让人们看到了新中国成立的曙光，所以画面选取人民解放军在清晨会师的场景。从绘画语言来说，清晨的阳光富有节奏感，铁桥结构和会师队伍，能营造出宏大场面。此外，过去会师题材的历史画大多是欢快场面，过于泛化，而《平津战役——会师金汤桥》则希望呈现残酷战争之后的会师场面，而不仅仅是两支队伍简单汇聚在一起。这种处理手法需要对人物的造型、服装、环境、战火硝烟都有细致入微的呈现。孙立新表示，他们创作的会师场景不是简单的欢笑，战士脸上的伤口、战士负伤的画面都要画出来，以此表明胜利的来之不易。最后的定稿不仅要增加艺术上的感染力，更要对历史画的理解表现出一定的深度。

作者力图营造浑然一体的画面效果——阳光照在钢桥和战士们身上，画面上有大片阴影对比，战士们兴奋地拥抱在一起，远处硝烟升起，给人一种热气腾腾的感觉。尽管要画成大画面，但细节也不能疏漏，战士们的面部表情、受伤的情况，甚至戴着的绷带都要刻画到位。为了达到这样的效果，三位画家做了选模特、画写生甚至把人们拉到桥上去拍摄等许多准备工作。孙立新表示，他们希望这幅画能接受历史的考验，达到隽永而耐人寻味的效果。

建于1906年的金汤桥，作为天津解放的历史见证，巍然屹立至今。根据构图的需要，《平津战役——会师金汤桥》对金汤桥的形象略微做了些夸张，因为如果照金汤桥的原比例去画，不能完全体现出平津战役的大场面，经过前几次的研讨，专家建议把金汤桥的比例放大，因为原来草图上的桥比例稍小，看上去架不起来那么多人，后来三位作者再次修改的时候把桥加宽，使得画面上的金汤桥比现实中更宏伟。

孙立新、白展望、窦红都是部队画家，曾多次创作军事题材的作品，他们对自己的军事题材创作要求不断提高，《平津战役——会师金汤桥》力求画得有别于从前，更有高度。以前有些画到了交付作品的时间，尽管不满意还是要交上去，而这幅画给了他们充裕的探讨修改的时间，准备工作做得很充分，尤其是专家观摩草图、提意见，对这幅画达到一个新的高度至关重要。

油画《平津战役-会师金汤桥》局部画面